Portræt af Catherine 2. Rokotov Fedor Stepanovich, Portræt af Catherine II (Foto)
Reformering, udenrigspolitik og militæren aktivitet, der væsentligt styrker den russiske stat, karakteriserer kejserinden som lovgiver og pædagog, en visionær strateg, en klog politiker og diplomat. Ikke for ingenting, som samtidige i løbet af hendes livstid hedder hende Great. Hun betragtes virkelig som en fremragende statsmand, til trods for kritik af forskere om hendes moralske kvaliteter og hård holdning til godkendelse af livsstil.
I øjnene af de største mestere af bødenkunst fremstår hun som en ædle, målbevidst, frygtløs og lige hersker af tronen. Portræt af Catherine II er en afspejling af den ideelle monark, som sikrede velfærd af videnskab, uddannelse, kultur og hævede statens politiske prestige.
Figuren af den store kejserinde: vejen til regeringen
Catherine II blev født i april 1729,ved oprindelse var en raceret tysk, en indfødt af en fattig fyrstedømme. Da hun var fjorten, flyttede hun til Rusland som status for bruden af tronens arving, Peter III. To år senere blev ortodoksien accepteret og blev givet til den fremtidige kejsers kone.
Således flyttede Catherine stille og selvsikker til den kejserlige trone, idet han havde lavet et kup i seks måneder efter kejserens proklamation af Peter III og til sidst væltet sin mand.
Den gyldne tidsalder i katerinas tidsalder
Efter at have taget kontor, modtog damenstats system i absolutte forstyrrelser, hvilket anspoede hende til at udvikle et nyt sæt love. I hjertet af "golden age" af Catherine's regering ses det tydeligt:
1. Politikken om "oplyst absolutisme" og reform:
privilegier for adelen, styrkelse af deres magt;
forhøjelse af det feudale system
oprettelse af et system af uddannelsesinstitutioner med ensartede planer
udvikling af lokale myndigheder i byer
forgrening af skibssystemet.
2. Udenrigspolitik:
sejrrige afslutning af to russo-tyrkiske krige;
sejr over svenskerne
opnåelse af nye lande (moderne Krim-område, højre bred Ukraine og Hviderusland) - 11 gubernier på 50 eksisterende på den tid blev erobret under kejserinde
styrkelse af de sydlige grænser, handelsfrihed i Sortehavet;
forbedring af stillinger i Baltikum, Kaukasus og Kaukasus.
Catherine's Face 2: Billed Traditioner
I det XVIII århundrede, to klart definerede traditioner af billedet af den store kejserinde i russisk kunst.
Den første vedrører dets idealisering og understregerde bedste funktioner og kvaliteter. Portræt af Catherine II ses i sammenhæng med monarkens ophøjelse, der bekymrer sig om sit folk, åbner uddannelsesinstitutioner, udfører reformer, udvikler kunst, plejer retfærdighed. Denne tilgang fandt sin refleksion i de maleriske mesterværker af Fedor Rokotov og Dmitry Levitsky.
Den anden tradition er ønsket"Humanisere" billedet af suverænen, som gennemsyrer portræt af Catherine II med mere sensuelle farver. Modesty, høflighed, venlighed, overbærenhed mod andre menneskers mangler, en følelse af pligt, generøsitet kommer frem i forgrunden. Alt dette kan let ses i værkerne af kunstneren Vladimir Borovikovsky.
Fedor Stepanovich Rokotov: livsstilen
En berømt russisk kunstner blev født i landsbyenVorontsov. Grunduddannelse takket være støtte L.-ZH. Le-Lorraine og P. de Rotary. Han mestrer det grundlæggende i kunst i rococostilen. Og i 1960 blev han optaget til Petersborgs kunstakademi under ordre fra protektor for kunst II. Shuvalov. Fem år senere blev tildelt titlen som akademiker. I slutningen af 1766-th flyttede han til Moskva, hvor han fortsatte med at arbejde på at skabe nye malerier. Hans livssti blev afbrudt i december 1808.
Kreativ arv
Fedor Stepanovich Rokotov var smukportrætist, dybt gennemsyret af naturen og kendetegnet flittig henrettelse. Ved begyndelsen af 60'erne blev han allerede respekteret som en mester håndværker, som det fremgår af ordren til et portræt af Catherine 2. Dette var en reel anerkendelse af malerens talent. Efter det første arbejde, der blev skrevet af Rokotov om kejserens tiltrædelse af tronen, efterfulgt af den anden - et halvlængdesportræt af en stor kvinde, som hun var meget tilfreds med, og beskrev den som "den mest lignende".
Den højeste præstation inden for ceremoniel portræt
I 1763, hvor krønningsceremonierne blev afholdt til ære for Dameens indtræden til tronen, blev et ceremonielt portræt af Catherine II malet. Rokotov blev tildelt en sådan ærbar mission.
Billedet af kejserinde blev meget genskabt af kunstnerendygtigt: et glat, snehvidt ansigt, stærkt blikende øjne, tillidsfulde bevægelser. En kvinde i toppen af hendes skønhed, en ægte dame! Hun klemmer klemmen sprængt i hånden og styrer den mod den store Peter Petrus buste, over hvilken man ser indskriften: "Det er begyndt". Kombinationen af outfitens sølvpalette og den ædle røde skygge af gardinerne fremhæver den særlige betydning af figuren, kunstigt afbildet på lærredet.
På billedet af en præstinde
Dmitry Grigorievich Levitsky portræt af Catherine 2skabt ved hjælp af symboler for retfærdighed og retfærdighed. Hendes kejserlige majestæt vises på billedet af en lovgiver, præstinde, som er i gudinden Themsis tempel. Fruen på alteret brænder valmuer som et tegn på ofre for sin egen fred til det fælles gode. På hendes hoved i stedet for den kejserlige krone er en laurbærkrone. Figuren af kejserinden er dekoreret med mantler med St. Andrews orden, båndet og krydset af St. Vladimir, som er tegn på hendes særlige fortjenester før Fædrenehavet. Levitskys portræt af Catherine II blev suppleret med lovens buer ved hendes fødder og ørnen siddende på dem - symboler på styrke og sikkerhed. På baggrund er der en mærkbar handelsflåde - en herald af velstand i staten.
Selv en verbal beskrivelse af portræt af Catherine II illustrerer hende som en ideel hersker, der vigilantly omsorg for hendes land.
Aftryk af sentimentalisme
Ønsker at præsentere storhertuginden til meresentimental billede, med accentueret naturlig enkelhed, hvilende i naturens bonde, den berømte kunstner Vladimir Borovikovsky portræt af Catherine II skabt i to versioner. Én - mod baggrunden af Chesme-kolonnen, den anden - mod baggrunden af Cahul Obelisk.
Dette værk blev skrevet ikke fra naturen, i tøjKejserinde stillede hendes forfatter til kamera-frau, men kunstneren og så ofte kunne se på Catherine under en tur. Fra resultaterne af skrifterne Borovikovsky var hun ikke glad for, fordi portrættet skildrede en ældre kvinde og gik med en medarbejder på parken i Tsarskoe Selo i et tydeligt uofficielt tøj. Her er herskeren ikke længere en gudinde, men en almindelig grundejer, uden pathos og parade attributter.
